Это абсолютно особенный трек... для меня.... Прошло уже 12 лет с тех прекрасных пор, но я по прежнему балдею от ее "колхозного" звучания. Каждый раз слушаю "раггу" и понимаю, что все относительно в этом мире, и в музыке в частности...
Меня достаточно долгое время преследовала фобия аматора в музыке, да и сейчас еще преследует, наверное... Потому как я в консерватории не учился, гамм не знаю, арпеджио не играю, в пентатониках не разбираюсь, гитару по мензуре настраивать не умею и т.д. И тем более я не звукорежиссер, так как понятия не имею во всех этих "высокопарных" штуках - как почитаешь форумы и всякие статьи заумные.... Многие из вас понимают, о чем я.... Однако, это абсолютно не имеет никакого значения, если подходить к вопросу со стороны результата. Существует тысячи примеров великих музыкантов, которые даже не знали нотной грамоты, но стали звездами и приобрели всемирную популярность. Так что, не слушайте никого, друзья, и делайте то, что вам нравится и главное - получайте от этого удовольствие - жизнь для этого и дана!
Я тогда этого не понимал еще так ясно, и очень стеснялся своей музыкальной безграмотности и неумения играть на бас гитаре. Но желание и кураж были сильнее. Мы играли какие-то очень простые вещи, практически ничего не записывали, так как не могли придумать что-то особенное. И однажды, во время очередной записи голоса для УБ, Баг спросил что-то сыграть - в студии у нас стояли крутые ударные моего отца Roland и какие-то еще инструменты. Мы сыграли и он предложил зачитать что-то под живую музыку. Такого шанса поучаствовать в реальном проекте (вы же слышали как круто звучали УБ в прошлой статье) я просто не мог упустить. Тем более тут мне выпал шанс выступать в роли продюсера, музыканта (записать партию бас гитары) и еще и звукорежиссера. Невозможно отказаться просто.
ПРОДЮСЕР.
Вот Kosskafa не помнит кто придумал аккорды, а я помню, так как идея была моя. Точнее я предложил не аккорды, а сам стиль, так как мы понятия не имели как играть и что играть - но хотелось сделать что-то реально крутое. Помню, тогда только вышел на экраны фильм "5 элемент" Люка Бессона с Брюсом Уиллисом и Крисом Такером. Точнее вышел он давно, но я его увидел в украинском переводе где-то в 2001 году и смотрелся он очень смешно. Так вот, меня там больше всего поразила музыка - это конечно же тема Плавалагуны - вы все ее прекрасно помните - действительно потрясающая вещь, особенно вторая ее часть - в то время это было для меня как снег посреди лета:
Я так впечатлился этой темой, что скачал все саундтреки к нему и обнаружил там просто кучу потрясной музыки, которую в самом фильме не так заметно. Среди прочих у меня появился любимый трек, который в фильме играл в непримечательном эпизоде, когда растоманы убирают паразитов с шасси - но вещь мега крутая от композитора Эрика Серра (Eric Serra) называется Heat (Жара), кайфаните:
Не долго думая, я предложил взять ее как бы за основу, чтобы прочувствовать стиль. Котя придумал похожие аккорды - и мы стали играть по кругу ее бесконечное число раз и джемили, то и дело предлагая разные варианты - вот так появился куплет, а Баг то и дело падал на колени, склоняясь над стулом и сочинял строки прям на лету. Мы тут же их пробовали и он продолжал рифмовать дальше. У него просто невероятный талант - как можно было это не использовать??? А с припевом мы решили поступить так: было ясно, что он должен отличаться от куплета, поэтому я предложил сделать его в другом стиле, чтоб было необычно. Вова С. сыграл какой-то ритм фанковский, а мы сыграли простенько, незамудренно, чтоб было в тему. Чтоб совсем удивить, решили сделать еще и инструментальную часть (пока не было Бага) и думали выпустить 2 версии - одну чисто регги, а другую с инструментальной частью (так позже и сделали), но когда Баг услышал инструментальную вставку - он тут же придумал еще один куплет и потом остановку и другие "эффекты" додумали прямо в процессе джема. Тоже самое с концовкой песни: мы играли тот же куплетный круг, но решили немного "повыеживаться" с барабанами и басом. Просто играла только гитара, но я помню для Коти это была и так нестандартная ситуация играть по слабым долям и первое время он то и дело путался в куплете и припеве, но скоро освоился. И уже потом, когда мы записали фонограмму, все куплеты и припевы, Баг привел на студию девочку для подпевок в припеве, услышал концовку, мгновенно придумал несколько строк, она их тут же спела - и получилось невероятно классно! Но обо всем по порядку.
МУЗЫКАНТ
Я очень старался придумать такую басовую линию, чтобы было "по круче". Сейчас я бы так не сделал, так как явно получился небольшой "перегруз груза". Но тогда моя фобия заставляла играть все больше и больше звуков. Басуха у меня была Wadler - довольно редкая гитара, я таких более не встречал - это мой друг Жека С. как-то привез с рейса и я временно на ней играл.
Есть легенда, что это мега крутая дорогущая китайская гитара ручной работы из цельного куска красного дерева, но именно этот экземпляр имеел небольшую ваду грифа, поэтому ее продали, нет, даже можно сказать, подарили моему другу Жеке С. за 120 баксов.
Не могу сказать насколько она крутая, в интеренете я про такую марку не нашел информацию, но звук был классный, такой звенящий, по сравнению с моим Iris Bass. Одним словом, я сильно старался и долго записывал-переписывал.
ЗВУКОРЕЖИССЕР
Это самая приятная часть работы. Мы записывались уже по немного отработанной схеме. Ударные целиком всю песню три удачных дубля, потом выбирали лучшие куски. У нас был Roland, поэтому я не записывал по отдельности каждый барабан как делают "крутые профи" - там были уже довольно неплохо сведены по балансу прессетные киты. Единственное, вот в самом начале там звук байка - это тоже из Rolandа Вова откопал - мы долго репетировали подбирали звук, чтоб было нормально. И в процессе записи мне показалось, что на инструментальной партии как-то было пусто и я попросил Вову сыграть перкуссию на том же Rolandе. Как сейчас помню, он в этот день уезжал в Киев - на скорую руку сыграл перкуссию и поехал на вокзал. Гитару записывали по квадратам под метроном: например, куплетный квадрат - всю длину песни, потом припев - тоже всю длину песни - оставляли по одному удачному варианту, и там выбирали самый удачный квадрат. Исключение - это инструментальная часть - так же как ударные целиком ее по 3 удачных дубля. И в концовке есть такое место, где гитара делает такую небольшую вариацию с ударными и басом - ее тоже отдельно делали. Записывали гитару сразу с примочкой и эффектами - тогда же еще не было Guitar Rig и возможности все навесить после записи - но в этом как раз и был прикол. Ну и бас: тут каждую часть по отдельности по 3 дубля и это было не зря, так как при игре я часто цеплял "лишние" струны или плохо глушил какие-то ноты и приходилось выбирать партии, где эти "лишние" звуки были менее слышны. Весь голос дабл треком без особых эффектов - легкий реверб на читке и чуть поболее на женском вокале без хоруса (хорус получался естественный на дабл треке) - причем в те времена я делал сразу эффект на дорожку, а не так как сейчас - эффект на посыле и подмешиваешь к чистому, тогда посылов не было еще в Vegas Audio да и треков комп тянул ограниченное количество, чтобы сделать копию каждой дорожки, положить эффект и подмешать к основной (эммитировать посыл). И кое-где в бэках Бага еще делал дилэй - но это только на окончаниях в основном. В тексте было несколько строк Айса (DJ ICE13). Когда он пришел записываться, а к тому времени фонограмма была в основном готова, я предложил ему сделать еще трек со скречами, так как он этим занимался и тут могло быть в тему вроде. Он сделал свою дорожку и потом я его добавил целиком. Но звуки скретча ели слышны в припевах рядом с гитарой на фазере, но таково было желание Айса, по его словам в теме и так было всего достаточно. Еще у меня была мода в каждом треке вставлять какой-то "левый" звук - как бы такая режиссерская фишка. Так как звук движка предложил Вова, мне нужно было что-то еще. Когда в самом самом конце мы записывали женский вокал, Баг придумал еще один куплет и там были такие слова " ...так дари же мне регги волну ... настройся на мою волну.... ". Появилась идея поставить там звук радиоприемника. Я нашел старый радиоприемник (тогда не было возможности в инете качать интершумы) и вот настраивал его на каких-то коротких волнах, записывал и два кусочка попали в песню в самом конце.
АЛЯ
Хочу выделить запись женского вокала в отдельный абзац и вы позже поймете почему. Была такая весенняя оттепель или дождь, и в тот день, когда Баг привез Алю на запись женского вокала, перед входом на 52й была огромная лужа. Мне помнится, мы сооружали что-то типа мостика для того, чтобы они зашли во внутрь. Аля была совсем юной, худенькой, белокурой девушкой, очень скромной и робкой. Я поставил фонограмму и Баг объяснил ей, что нужно петь, но в очень общих чертах - типа ну вот тут придумай что-то. Для начала речь шла о подпевках в припевах. Пока она распевалась, мы курили и разговаривали, и тут пришла мысль сделать концовку и Баг срочно принялся строчить куплетик. Мы записали пару дублей подпевок на припев - Аля очень стройно пела, но как-то ничего особенного. Баг спросил, сможет ли она спеть куплетик в конце. Было видно, что они не договаривались про это. Но она согласилась. Мы вновь вышли покурить, чтобы не смущать, пока она тренировалась и придумывала как петь, а Баг то и дело немного подправлял слова. Мы были в коридоре, когда Баг зашел и говорит: "Готово, пошли записывать". Я зашел в аппаратную, подстроил уровень и включил запись. И когда она спела первый дубль, у меня просто челюсть отпала. Она спела очень ровно и так круто, с мелизмами и всякими вокальными штуками, я сразу понял, что она профессионально занимается вокалом. Особенно мне понравилось как она придумала вот ту часть "сердце города и дыханье улиц", там где у нас идет сбивка: барабаны, бас и гитара - она сделала такую вокальную протяжку с мелизмами, что я просто слушал и не мог поверить, что это происходит. Только представьте мое удивление, когда она спела дабл абсолютно одинаково к первому варианту. Обычно, когда записывали читку Бага или Айса, я специально после каждой записи дабла внимательно прослушивал, чтоб было одинаково, и часто заставлял перечитывать неудачные моменты. А тут всего два дубля (основа и дабл) идеально ровно, я прослушал три раза очень тщательно. Более записывать не было смысла. Звучало очень круто!
И вот совсем недавно я узнал, что Алей, голос которой стал драгоценным украшением нашего трека, оказалась Александра Горбань, которая где-то с 2007 года была солисткой украинской группы Blondy Сашей Голдбрайт:
Просто невероятно! (в клипе она в синем платье):
Думаю, вполне достаточно предвкушений и "ожиданий счастья", пора услышать само "счастье". Не судите строго, ведь это просто аматорская демка, записанная в 2003 году:
Короткая версия:
Полная версия с инструментальным куском:
Всем нам очень понравился этот "первый блин" и мы стали активно репетировать новую тему под кодовым названием "Моя мелодия". Работа над "Раггу" научила нас записывать репетиции, прослушивать и выбирать удачные моменты из джема для составления будущих партий. Есть даже запись, когда мы играли вчетвером - Жека пришел с рейса и добавил нам такого блюзового сольняка. Но, как оказалось, это была последняя репетиция в таком составе и последняя запись на 52м. Мы с Котей вынуждены были оставить 52й и Aikumena, но это уже совсем другая история...
P.S. Забыл рассказать, почему назвал статью "Хватит, наревелись". Пока мы работали над записью УБ, в том числе и "Раггу", очень часто парни произносили курьезные спонтанные слова или фразы, во всяких подпевках и бэках, которые заранее не были отрепетированы, но так прикольно подходили, что мы их потом оставляли в песнях. И многие из этих словосочетаний стали для нас как бы поговорками на последующие годы. Одна из таких фраз "хватит, наревелись". Баг много чего там говорил в нескольких дублях, и тут, очевидно, он хотел сказать просто "хватит" или "все, хватит", но оставалось время и он сказал "хватит, наревелись". Причем там "наревелись" никто, включая самого Бага, не знает, но нам понравилось, и мы оставили эту фразу в песне и потом еще долгое время повторяли ее в разговорах, вспоминая наши записи и наше "раггу"...
Меня достаточно долгое время преследовала фобия аматора в музыке, да и сейчас еще преследует, наверное... Потому как я в консерватории не учился, гамм не знаю, арпеджио не играю, в пентатониках не разбираюсь, гитару по мензуре настраивать не умею и т.д. И тем более я не звукорежиссер, так как понятия не имею во всех этих "высокопарных" штуках - как почитаешь форумы и всякие статьи заумные.... Многие из вас понимают, о чем я.... Однако, это абсолютно не имеет никакого значения, если подходить к вопросу со стороны результата. Существует тысячи примеров великих музыкантов, которые даже не знали нотной грамоты, но стали звездами и приобрели всемирную популярность. Так что, не слушайте никого, друзья, и делайте то, что вам нравится и главное - получайте от этого удовольствие - жизнь для этого и дана!
Я тогда этого не понимал еще так ясно, и очень стеснялся своей музыкальной безграмотности и неумения играть на бас гитаре. Но желание и кураж были сильнее. Мы играли какие-то очень простые вещи, практически ничего не записывали, так как не могли придумать что-то особенное. И однажды, во время очередной записи голоса для УБ, Баг спросил что-то сыграть - в студии у нас стояли крутые ударные моего отца Roland и какие-то еще инструменты. Мы сыграли и он предложил зачитать что-то под живую музыку. Такого шанса поучаствовать в реальном проекте (вы же слышали как круто звучали УБ в прошлой статье) я просто не мог упустить. Тем более тут мне выпал шанс выступать в роли продюсера, музыканта (записать партию бас гитары) и еще и звукорежиссера. Невозможно отказаться просто.
ПРОДЮСЕР.
Вот Kosskafa не помнит кто придумал аккорды, а я помню, так как идея была моя. Точнее я предложил не аккорды, а сам стиль, так как мы понятия не имели как играть и что играть - но хотелось сделать что-то реально крутое. Помню, тогда только вышел на экраны фильм "5 элемент" Люка Бессона с Брюсом Уиллисом и Крисом Такером. Точнее вышел он давно, но я его увидел в украинском переводе где-то в 2001 году и смотрелся он очень смешно. Так вот, меня там больше всего поразила музыка - это конечно же тема Плавалагуны - вы все ее прекрасно помните - действительно потрясающая вещь, особенно вторая ее часть - в то время это было для меня как снег посреди лета:
Я так впечатлился этой темой, что скачал все саундтреки к нему и обнаружил там просто кучу потрясной музыки, которую в самом фильме не так заметно. Среди прочих у меня появился любимый трек, который в фильме играл в непримечательном эпизоде, когда растоманы убирают паразитов с шасси - но вещь мега крутая от композитора Эрика Серра (Eric Serra) называется Heat (Жара), кайфаните:
Не долго думая, я предложил взять ее как бы за основу, чтобы прочувствовать стиль. Котя придумал похожие аккорды - и мы стали играть по кругу ее бесконечное число раз и джемили, то и дело предлагая разные варианты - вот так появился куплет, а Баг то и дело падал на колени, склоняясь над стулом и сочинял строки прям на лету. Мы тут же их пробовали и он продолжал рифмовать дальше. У него просто невероятный талант - как можно было это не использовать??? А с припевом мы решили поступить так: было ясно, что он должен отличаться от куплета, поэтому я предложил сделать его в другом стиле, чтоб было необычно. Вова С. сыграл какой-то ритм фанковский, а мы сыграли простенько, незамудренно, чтоб было в тему. Чтоб совсем удивить, решили сделать еще и инструментальную часть (пока не было Бага) и думали выпустить 2 версии - одну чисто регги, а другую с инструментальной частью (так позже и сделали), но когда Баг услышал инструментальную вставку - он тут же придумал еще один куплет и потом остановку и другие "эффекты" додумали прямо в процессе джема. Тоже самое с концовкой песни: мы играли тот же куплетный круг, но решили немного "повыеживаться" с барабанами и басом. Просто играла только гитара, но я помню для Коти это была и так нестандартная ситуация играть по слабым долям и первое время он то и дело путался в куплете и припеве, но скоро освоился. И уже потом, когда мы записали фонограмму, все куплеты и припевы, Баг привел на студию девочку для подпевок в припеве, услышал концовку, мгновенно придумал несколько строк, она их тут же спела - и получилось невероятно классно! Но обо всем по порядку.
МУЗЫКАНТ
Я очень старался придумать такую басовую линию, чтобы было "по круче". Сейчас я бы так не сделал, так как явно получился небольшой "перегруз груза". Но тогда моя фобия заставляла играть все больше и больше звуков. Басуха у меня была Wadler - довольно редкая гитара, я таких более не встречал - это мой друг Жека С. как-то привез с рейса и я временно на ней играл.
Есть легенда, что это мега крутая дорогущая китайская гитара ручной работы из цельного куска красного дерева, но именно этот экземпляр имеел небольшую ваду грифа, поэтому ее продали, нет, даже можно сказать, подарили моему другу Жеке С. за 120 баксов.
Не могу сказать насколько она крутая, в интеренете я про такую марку не нашел информацию, но звук был классный, такой звенящий, по сравнению с моим Iris Bass. Одним словом, я сильно старался и долго записывал-переписывал.
ЗВУКОРЕЖИССЕР
Это самая приятная часть работы. Мы записывались уже по немного отработанной схеме. Ударные целиком всю песню три удачных дубля, потом выбирали лучшие куски. У нас был Roland, поэтому я не записывал по отдельности каждый барабан как делают "крутые профи" - там были уже довольно неплохо сведены по балансу прессетные киты. Единственное, вот в самом начале там звук байка - это тоже из Rolandа Вова откопал - мы долго репетировали подбирали звук, чтоб было нормально. И в процессе записи мне показалось, что на инструментальной партии как-то было пусто и я попросил Вову сыграть перкуссию на том же Rolandе. Как сейчас помню, он в этот день уезжал в Киев - на скорую руку сыграл перкуссию и поехал на вокзал. Гитару записывали по квадратам под метроном: например, куплетный квадрат - всю длину песни, потом припев - тоже всю длину песни - оставляли по одному удачному варианту, и там выбирали самый удачный квадрат. Исключение - это инструментальная часть - так же как ударные целиком ее по 3 удачных дубля. И в концовке есть такое место, где гитара делает такую небольшую вариацию с ударными и басом - ее тоже отдельно делали. Записывали гитару сразу с примочкой и эффектами - тогда же еще не было Guitar Rig и возможности все навесить после записи - но в этом как раз и был прикол. Ну и бас: тут каждую часть по отдельности по 3 дубля и это было не зря, так как при игре я часто цеплял "лишние" струны или плохо глушил какие-то ноты и приходилось выбирать партии, где эти "лишние" звуки были менее слышны. Весь голос дабл треком без особых эффектов - легкий реверб на читке и чуть поболее на женском вокале без хоруса (хорус получался естественный на дабл треке) - причем в те времена я делал сразу эффект на дорожку, а не так как сейчас - эффект на посыле и подмешиваешь к чистому, тогда посылов не было еще в Vegas Audio да и треков комп тянул ограниченное количество, чтобы сделать копию каждой дорожки, положить эффект и подмешать к основной (эммитировать посыл). И кое-где в бэках Бага еще делал дилэй - но это только на окончаниях в основном. В тексте было несколько строк Айса (DJ ICE13). Когда он пришел записываться, а к тому времени фонограмма была в основном готова, я предложил ему сделать еще трек со скречами, так как он этим занимался и тут могло быть в тему вроде. Он сделал свою дорожку и потом я его добавил целиком. Но звуки скретча ели слышны в припевах рядом с гитарой на фазере, но таково было желание Айса, по его словам в теме и так было всего достаточно. Еще у меня была мода в каждом треке вставлять какой-то "левый" звук - как бы такая режиссерская фишка. Так как звук движка предложил Вова, мне нужно было что-то еще. Когда в самом самом конце мы записывали женский вокал, Баг придумал еще один куплет и там были такие слова " ...так дари же мне регги волну ... настройся на мою волну.... ". Появилась идея поставить там звук радиоприемника. Я нашел старый радиоприемник (тогда не было возможности в инете качать интершумы) и вот настраивал его на каких-то коротких волнах, записывал и два кусочка попали в песню в самом конце.
АЛЯ
Хочу выделить запись женского вокала в отдельный абзац и вы позже поймете почему. Была такая весенняя оттепель или дождь, и в тот день, когда Баг привез Алю на запись женского вокала, перед входом на 52й была огромная лужа. Мне помнится, мы сооружали что-то типа мостика для того, чтобы они зашли во внутрь. Аля была совсем юной, худенькой, белокурой девушкой, очень скромной и робкой. Я поставил фонограмму и Баг объяснил ей, что нужно петь, но в очень общих чертах - типа ну вот тут придумай что-то. Для начала речь шла о подпевках в припевах. Пока она распевалась, мы курили и разговаривали, и тут пришла мысль сделать концовку и Баг срочно принялся строчить куплетик. Мы записали пару дублей подпевок на припев - Аля очень стройно пела, но как-то ничего особенного. Баг спросил, сможет ли она спеть куплетик в конце. Было видно, что они не договаривались про это. Но она согласилась. Мы вновь вышли покурить, чтобы не смущать, пока она тренировалась и придумывала как петь, а Баг то и дело немного подправлял слова. Мы были в коридоре, когда Баг зашел и говорит: "Готово, пошли записывать". Я зашел в аппаратную, подстроил уровень и включил запись. И когда она спела первый дубль, у меня просто челюсть отпала. Она спела очень ровно и так круто, с мелизмами и всякими вокальными штуками, я сразу понял, что она профессионально занимается вокалом. Особенно мне понравилось как она придумала вот ту часть "сердце города и дыханье улиц", там где у нас идет сбивка: барабаны, бас и гитара - она сделала такую вокальную протяжку с мелизмами, что я просто слушал и не мог поверить, что это происходит. Только представьте мое удивление, когда она спела дабл абсолютно одинаково к первому варианту. Обычно, когда записывали читку Бага или Айса, я специально после каждой записи дабла внимательно прослушивал, чтоб было одинаково, и часто заставлял перечитывать неудачные моменты. А тут всего два дубля (основа и дабл) идеально ровно, я прослушал три раза очень тщательно. Более записывать не было смысла. Звучало очень круто!
И вот совсем недавно я узнал, что Алей, голос которой стал драгоценным украшением нашего трека, оказалась Александра Горбань, которая где-то с 2007 года была солисткой украинской группы Blondy Сашей Голдбрайт:
Просто невероятно! (в клипе она в синем платье):
Думаю, вполне достаточно предвкушений и "ожиданий счастья", пора услышать само "счастье". Не судите строго, ведь это просто аматорская демка, записанная в 2003 году:
Короткая версия:
Полная версия с инструментальным куском:
Всем нам очень понравился этот "первый блин" и мы стали активно репетировать новую тему под кодовым названием "Моя мелодия". Работа над "Раггу" научила нас записывать репетиции, прослушивать и выбирать удачные моменты из джема для составления будущих партий. Есть даже запись, когда мы играли вчетвером - Жека пришел с рейса и добавил нам такого блюзового сольняка. Но, как оказалось, это была последняя репетиция в таком составе и последняя запись на 52м. Мы с Котей вынуждены были оставить 52й и Aikumena, но это уже совсем другая история...
P.S. Забыл рассказать, почему назвал статью "Хватит, наревелись". Пока мы работали над записью УБ, в том числе и "Раггу", очень часто парни произносили курьезные спонтанные слова или фразы, во всяких подпевках и бэках, которые заранее не были отрепетированы, но так прикольно подходили, что мы их потом оставляли в песнях. И многие из этих словосочетаний стали для нас как бы поговорками на последующие годы. Одна из таких фраз "хватит, наревелись". Баг много чего там говорил в нескольких дублях, и тут, очевидно, он хотел сказать просто "хватит" или "все, хватит", но оставалось время и он сказал "хватит, наревелись". Причем там "наревелись" никто, включая самого Бага, не знает, но нам понравилось, и мы оставили эту фразу в песне и потом еще долгое время повторяли ее в разговорах, вспоминая наши записи и наше "раггу"...
*******
#ImPULSE #lovemusic #rockmusic #блогомузыке #рок
https://www.youtube.com/user/ImpulseShowStream
https://twitter.com/toli4ilot
http://impulsess.org
